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Marco, Galli. “La paideia de Adriano: algunas observaciones sobre el significado político del culto heroico”. Marco Rizzi, Berlín, Nueva York, editado por Adriano y los cristianos: De Gruyter, 2010, pp. 51-70. HTTPS:/doi.org/10.1515/9783110224719.51515/9783110224719.51
Galli, y M. 2010. (2010). La paideia de Adriano: política del culto heroico algunas observaciones sobre la valencia. Adriano y los cristianos En M. Rizzi (Ed.) (pp. 51-70). Nueva York, Berlín: De Gruyter. HTTPS:/doi.org/10.1515/9783110224719.51515/9783110224719.51
Galli, y M. 2010. 010. La paideia de Adriano: política del culto heroico algunas observaciones sobre la valencia. Proporcionado en: Rizzi, M. Hey. ed. Los cristianos y Adriano. De Gruyter, pp. 51-70. Berlín, Nueva York: HTTPS:/doi.org/10.1515/9783110224719.51515/9783110224719.51
Marcos, galos. En Adriano y los cristianos, editado por Marco Rizzi, 51-70. “Hadrian’s paideia: some observations on the political significance of the heroic cult” (La paideia de Adriano: algunas observaciones sobre el significado político del culto heroico) Nueva York, Berlín: De Gruyter, 2010. HTTPS:/doi.org/10.1515/9783110224719.51515/9783110224719.51

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Raffaello Eroico lleva estudiando dibujo desde su infancia, desde la gráfica hasta la pintura. Dejó la escuela para convertirse en diseñador gráfico a los 15 años, antes de entrar en el Ejército del Aire como fotógrafo tres años más tarde. Explora todo el potencial del lenguaje fotográfico durante este experimento, inspirado en particular por el grupo americano “f64” (Adam, Weston…) antes de Ugo Mulas y sus “Verificaciones” La pintura se convierte poco a poco en el modo de comunicación favorito tras una larga meditación sobre las artes visuales, desde la fotografía digital hasta el grafismo y el diseño.
Una búsqueda de equilibrio En su obra pictórica, el enfoque exploratorio de Raffaello Eroico sigue estando muy presente. Desde 2004, el artista se inspira mucho en el arte barroco y busca activamente el equilibrio entre el arte clásico, el arte digital y el arte contemporáneo. Así, para un resultado innegablemente contemporáneo, nos regala una figuración en la que la materia tiene una posición central, y consigue armonizar la austeridad del modernismo clásico y la innovación formal.